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甘霖簡介
甘霖（名秉明 字霖 號巴翁 云樵 滔石齋主 縉云山人） 五零年生于重慶，國家一級美術師，國家書法專業評委之一，國際書畫家報社總編輯，中國書畫家協會副理事長,世界華人藝術家聯誼會常務理事長，海峽兩岸和諧文化使者，中日韓文化特使， 國內數所大學特聘教授,三峽地域書畫代表人物，近現代書法領域畢生摸索求變，大膽創新，筆墨顛覆的當代書法集大成者。重慶印社名譽社長，大渝書畫院名譽院長。











名家點評
一 ：范成大·《梅落》 原作尺寸：70x136cm。
名家點評：書家在醞釀揮毫《梅落》詩之前，整個思想已經深深闖入作者創作時的心情中，
書法作品《梅落》基于書家厚重的文學底蘊和老到的書法功底，做到了揮毫為舞者輕舒長袖回轉
倪裳，潑墨似農家春撒五谷，信筆似風，蕩氣回腸，勾魂奪魄，實為佳作。書作通篇回轉呼應，
枯澀有節，入骨三分寫出了梅落時節的自然景觀和人文現象。
二 ：杜牧·《初春醉書》摘句 原作尺寸：70x136cm。
名家點評：氣運筆端，一氣呵成。短短詩句七個字，帶給人們的卻是狂放野爽的藝術感受。這
是大自然鬼斧神工的杰作欣賞，是書法家幾十年翰海耕耘的真情流露和功力顯現。妙哉！絕哉！
幸哉！
三 ：唐·李白《蜀道難》 原作尺寸：70x550cm。
名家點評：從盛唐時李白寫下《蜀道難》，迄今已有上千年的文化歷史，君不見歷朝歷代多
少文人騷客似圖墨染《蜀道難》，以載古巴山蜀水山重水復行路難的情景而青史流芳。怎見過如本
篇作品將蜀道之難寫得溝壑連天，危崖崎嶇，小道婉轉，淋漓盡致，酣暢痛快的！巨幅《蜀道難》
起筆洋洋大灑數尺宣紙直到收官鈐印，渾然一氣，連貫性極好，宛如作者正翻越巴山秦嶺途中，強
烈的山間逼真感，強烈的視覺沖擊感，真正寫出了《蜀道難》之難，本篇書法欣賞價值極高，書法
功力極好，書者底蘊極厚，是當代不可多見的氣勢恢弘的大家手筆。
四 ：秦系·《山中寄詞》 原作尺寸：70x136cm。
名家點評：秦系詩本身就以十分夸張的寫法盡情寫出山中酒后窘態，已然酩酊大醉，尚直呼
“笑向陶潛酒甕開”，戲說白云不肯下山來！書家在寫此篇《山中寄詞》時能夠充分理解作者寄詞
時的心情，用流暢的筆法，以貫通的氣韻，寫半醒半醉之態，抒人生感懷寄語。一氣呵成的行草寫
出了酒醉人眶的山中醉態和作者一生的狂放不羈，完全進入了詩里境界。從藝術的角度來欣賞這副
作品，可以說，這是一副水平很高的行草書法，最妙之處在于收尾的來字，一個極其夸張的寫法把
整副作品的藝術水平彰顯到極致！
五 ：王建·《新樓水竹》詩摘句 原作尺寸：70x70cm
名家點評：行筆流暢，順勢而行。筆枯墨澀然字流暢；結體嚴謹詭異而求變化，足見書家功力
扎實，又可探得作者用心良苦，該篇書法中堂給予品賞者的空間博大而深遠。冰凍三尺非一日之寒
，是國內不可多得的中堂書法精品。
六 ：宋·蘇軾詞·《蝶戀花》 原作尺寸：122x248cm
名家點評：氣勢恢弘，大氣磅薄，書法中既有厚重之筆墨恣意揮灑，又有枯澀之手回環纏繞，
用筆老到行筆流暢。通篇作品氣韻清靜天然而成，字里行間呼應合理，字與字間疏密得當，行與行
列參差迥然，金石味強烈，行草書自然。迥然是一副氣壯山河的當代巨副行草上品，值得收藏！
七 ：唐·杜甫詩·《登高》 原作尺寸：165x348cm
名家點評：書家在作品杜甫《登高》中給人呈現出來的書法藝術修養是：起筆凝重，用筆精重，
收筆厚重。綜觀整副行草巨副，雖無有草書慣有的連筆字寫法，但從單一的每個字看，可謂字字珠璣，
字字大氣。個個合理，個個老到。字里行間不泛有很多的字在間架結構和筆畫組合中是非常值得欣
賞者把玩和翻悟的。《登高》書法作品給人們帶來的藝術境界是：如此巨幅的書法作品能夠把
它寫到如此極致的境界，完全如李白在《蜀道難》中所感嘆的那樣：蜀道難！難于上青天！通覽全面，
在所有的篇幅里，沒有一個重復之筆，全無一處填筆之疑。雖無行云流水之丹田氣脈，卻現蜻蜓點
水之功放，用筆深沉，點畫獨到。實為上佳之作！
八：黃巢詩·《不第后賦菊》 原作尺寸：68x158cm。
名家點評：有國內書家在評論甘霖書法時曾說：甘霖在書寫作品前總是把自己的靈感堆積到最佳
的勃發狀態，然后在不經意中用筆“抒發”出來，由此才創造出了甘霖獨特的書法藝術。正如古詩
中說的：“來時如風發泉涌，去時如枯木涸流”。甘霖的行草作品黃巢《不第后賦菊》已經入骨三
分地把黃巢的沖天豪氣表現得一覽無遺：待到秋來九月八，我花開后百花殺。把黃巢的帝王霸氣彰
顯得淋漓盡致：沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。狂哉！絕哉！
九 ：自撰詞·《桂枝香》 原作尺寸：70x320cm。
名家點評：《桂枝香》一詞系方家戊子年秋日在北京西苑偶遇而作，從《桂枝香》全文內容
來看，飽含著詞作者對藝術人才的憐惜之情和真心欣賞，一句“夢醒半生緣，獨憐西苑”，寫出了
書家的滿腔情感。一句“山河動，天地驚嘆”！抒發了作者對藝術人才的感嘆！全文用枯墨一氣呵
成，猶如奔騰咆哮的江河水一瀉千里，感情萬分真摯熱烈，作者在書法作品中用渺渺數筆將滿腔激
情傾灑于筆墨之中，風高月黯燭影殘，山水相吻怨秋短，寫出了真情；道出了窈窕淑女，君子
好逑的兒女情懷。用筆老到，潑墨精湛，風卷殘云般流暢的筆墨中蘊涵著作者厚積薄發，大器晚成
的文化素養；勢如破竹般的迅疾揮毫中彰顯書家五十年磨一劍的行草書法功底。委實是一篇風流倜
讜瀟灑豪邁的好詞，委實是一副功底深厚值得珍藏的好作品。
十 ：翁卷詩·《鄉村四月》 原作尺寸：70x136cm。
名家點評：一篇極為普通的詩句，讓作者用心良苦的演繹的如此的氣勢磅礴，大氣老到，難！
一句極為普通的詩句，在書家的筆墨之下竟然變化的如此的呼應嚴謹，虛實有度，難！改革開放
三十年來，國內已經很難見到這般大家風范和大家筆墨了，本副作品倘若輔以上等裝裱迥然作為國
內一流的書法作品實謂不假。
十一 ：自撰詞·《古柏行》 原作尺寸：70x490cm。
名家點評：《古柏行》系書家在捧讀杜甫詩古柏行后有感而作。翻讀杜甫古柏行后，我們看到：
無論是在對古柏的深層次的挖掘和描寫以及通過對古柏的描寫展示詩人患國憂民，報國無門等方面，
書家都可以稱得上是一個當代有抱負，有胸懷的大家。“國廈終需土木興，社稷理應多仁賢”。如
此博大的襟懷讓我們不得不好好品賞作者的書法藝術。《古柏行》一氣呵成，氣運流暢，筆墨合理，
照應得當，字與字遙相呼應，你起我收，你進我退，行與行盤根錯節，你中有我，我中有你。完全
沖破了書法的禁錮而恣意張揚，非常吸引欣賞者的眼球，同時帶給人們的是大氣磅礴的氣勢與指點
江山，舍我其誰焉的氣魄！真是不可多得的好書法。
十二 ：蘇軾詞·《和秦太虛梅花》 原作尺寸：70x136cm。
名家點評：一篇詠梅的天地大詩篇！“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”；一副寫梅的當代
好書法！“多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早”。本篇行草書法可以說學古不泥古，獨辟蹊徑，似
野馬脫疆，馳騁千里；似黃河決堤，勢不可擋！似狂風驟雨，鋪天蓋地！似琵琶急彈，聲澀懼下！
活脫脫豪放中人，癡狂狂灑脫性情，好一副顛鸞倒鳳，勾魂奪魄的狂草大家墨痕！
十三：清·趙慎之《題署名》句 原作尺寸：76x145cm。
名家點評：這是一幅尺幅并不大卻大氣磅礴的行草書法，這又是一幅既有濃郁的東方傳統書法又大
膽釋放作者個性的當代大家書法。在作者的筆下，為政者首先需要具備寬廣的胸襟和真正為民作公
仆的思想，才能真正從政。在作者書法的字里行間始終流露出的也正是這種豪爽的氣質和正氣凜然
的秉賦。既秉承傳統書法的老道又顯現當代藝術的名家風范。是一副學古不泥古，勇于破古的好書
法作品。看后令人驚嘆，使人奮發，讓人震撼，催人向上的大家代表作。